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电影剧本怎么写(校园微电影剧本怎么写)

最佳答案今天我们来聊聊电影剧本怎么写,以下6个关于电影剧本怎么写的观点希望能帮助到您找到想要的百科知识。本文目录电影剧本的写作格式及方法如何撰写电影剧本?如何写电影剧本,具体步骤,尽量详细。如何正确写电影剧本

今天我们来聊聊电影剧本怎么写,以下6个关于电影剧本怎么写的观点希望能帮助到您找到想要的百科知识。

本文目录

  • 电影剧本的写作格式及方法
  • 如何撰写电影剧本?
  • 如何写电影剧本,具体步骤,尽量详细。
  • 如何正确写电影剧本格式?
  • 电影剧本范文
  • 电影剧本怎么写?
  • 电影剧本的写作格式及方法

    创作技巧

    一、多观察和思考生活;

    二、多做构思,勤写勤练;

    三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);

    四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多,最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。

    剧本结构

    弗兰泰格金字塔

    19世纪德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提出了戏剧的结构“弗兰泰格金字塔”。这个金字塔分5个部分:

    1.介绍:介绍背景资料。

    2.上升:将事件引向高潮的各种情节。矛盾与阻碍逐渐显现。

    3.高潮:戏剧张力最强处。 从此情节将逐渐转弱。

    4.下降:高潮过后矛盾形式开始明朗,引向大灾难或者大成功。

    5.结局:谜底揭晓,剧情完成。

    三段式结构

    希德.菲尔德在《电影剧本写作基础》中表示三段式的结构:

    1.第一幕:建置 (情节点1)

    2.第二幕:对抗 (情节点2)

    3.第三幕:结局

    黑格尔“冲突律”

    和谐

    打破和谐。

    重行建立和谐。

    黑格尔:戏剧动作的本质是引起冲突,而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础(即冲突的产生、展开和解决)。“冲突”是对本来和谐的情况的一种破坏,这种破坏不能始终是破坏,而是要被否定掉的。

    扩展资料

    戏剧

    1、 定义:戏剧指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式

    达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。戏剧的表演形式多种多样,常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。

    2、 特点:

    (1)剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制,把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 关于“三一律”的知识见162页第四段

    (2)必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的,没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映,它有一定的发展过程,这个过程就构成了剧本的情节结构。

    剧本的情节结构可分为:开端——发展——高潮——结局

    开端:介绍人物关系和揭示矛盾冲突 发展:描写情节的波澜起伏,一波未平一波又起,一步步把矛盾冲突推向高潮。

    高潮:矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面 结局:结局是情节发展的必然结果,也是矛盾冲突的解决。

    尾声:与序呼应,对剧本的思想内容作些启示,引起人们的联想和展望。

    (3)人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征

    3、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有:

    (1)舞台说明:包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。

    (2)人物的对白和唱词:包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分,其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

    (3)结构形式:分幕分场。幕是大单位,场是小单位

    4、戏剧分类:

    (1)艺术形式和表现手法不同:话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。

    (2)剧情的繁简和结构不同:多幕剧、独幕剧

    (3)题材反映的时代不同:历史剧、现代剧

    (4)矛盾冲突的性质和表现手法不同;悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。

    (5)地域色彩不同:京剧(北京)、沪剧(上海))、豫剧(河南)、吕剧(山东江苏)、川剧、汉剧(湖北)、楚剧(湖北江西)、晋剧(山西)、黄梅戏(浙江)等

    (6)演出不同:舞台剧、广播剧、电影、电视剧等

    参考资料:百度百科-剧本结构

    如何撰写电影剧本?

    转载】教你如何写剧本

    剧本写作基础:剧本的格式

    首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。

    写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

    先来看看剧本写作常犯的错误:

    1:把剧本写成了小说

    刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。

    2:不必要的摄象机标注

    如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。

    1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。

    2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。

    3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

    4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。

    5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。

    6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

    7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。

    8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。

    9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。

    10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。

    11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。

    12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

    以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:

    场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左

    场景中出现的音效要黑体标出

    第一次出现的人物名要黑体居中

    人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行

    标明摄象机的关系

    标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右

    如有特效运用,也要用黑体标出

    二剧本写作入门

    这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说:「要想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的规律!」

    今天,身为其中的一员,有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识,如有错漏,还望大家多多包容。

    简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。

    在下面的文字,本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,并会举出实例加以说明。

    < 第 一 节 >

    剧本基本理论 :态度、主题

    写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子,同样是写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反,如果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……

    在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy),男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战),还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

    主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段,一时就怀疑战争,一时就歌颂战争。主题有如一支指南针,它会引导你创作故事,和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例,清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正,却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝,所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没有杀弟、杀父等场面。

    所以,一套成功的剧本是要让观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。

    < 第 二 节 >

    创造角色冲突 (create character conflict)

    角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。

    故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,这就是Potogonist /Antogonist

    例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中,主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯,当他出狱时,他一心想见回自己的妻子,重过正常人的生活(Potogonist,他想追求的事)。但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist,阻止他达到目的的力量)。

    当角色和角色之间存在冲突,而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,好戏便来了。举一个简单的例子,男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人,而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素,主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人:媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时,会是怎样。

    < 第 三 节 >

    创造表面张力 (create dramatic tension)

    例如故事中的主角闯进了敌人的基地,有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道),敌人就快要开枪了,观众也为主角担心。

    主角的母亲病了,他全身家只有一百元,于是他便去睹场碰碰运气。很好运地,主角不停地赢钱,已有几千元,有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输,继续赌下去,结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了,竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。

    故事中某些事件若存着时间的限制,或计时炸弹,能够给观众一股紧张的情绪,并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

    还有十二个小时,陨石便会撞击地球,地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

    这辆巴士必须维持在时速一百二十公理,否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

    使用转折点能制造意外的效果,引起观众的预期心理,加强情节张力,从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机,收拢故事。

    例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July),主角在故事开始面临第一个转折点:是否要参加越战。主角最后选择参战,走上战场。但好景不常,在战争中主角被打破了双脚,要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后,改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点,他由主战派变成反战派,从而带出反战的主题。

    < 第 四 节 >

    其它技巧

    >

    相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中,主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线),到故事发展到他杀了有钱人迪奇后,观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。

    >

    所谓 Payoff,就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中,那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中,那张犹太人的名单也是Payoff。

    有两个画面,梅花间竹地播出,这就是蒙太奇。例如在电影教父中,画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式,如神父替孩子洗礼,向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面,例如教会中的领袖为求夺权,去反对他的人的住所,不停地大开杀戒。

    蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注:这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)

    < 第 五 节 >

    剧本三大忌

    剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:

    「 今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。

    他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……』

    试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。

    如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:

    「 在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带着紧张的表情,看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:「陈大雄!」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:「会合格吗?」小明说:「会……会的。」

    「陈小明!」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他,小明呆了一会,才快步走出去领取……』

    剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲?力就越大。

    举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。

    很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

    其实,写剧本有一句格言:「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

    但是,简单永远是最困难的:「 Simple is difficult。」

    如何写电影剧本,具体步骤,尽量详细。

    剧本创作流程图

    剧本分为不同阶段,不同阶段有不同的任务。不同的人关注剧本的侧重点也不同。

    一、创作流程

    1.主控思想:

    主题意义

    人物背景

    冲突层面

    人物关系

    类型

    一句话梗概

    2.故事梗概:

    结构、幕、段落

    主次情节线

    序列、大纲、情节点

    激励事件

    危机、高潮、结局

    逻辑、悬念

    分场

    3.剧本初稿:

    场景设计

    桥段设计

    动作设计

    台词设计

    剧本围读

    4.剧本二稿:

    场景道具细化

    事件反应加强

    表演排练调整

    动作台词提炼

    人物个性塑造

    二、不同人群对于剧本面的关注点

    1.投资人:考察选题定位。

    2.监制:考察故事创意点。

    3.编剧:考察故事编织能力。

    如何正确写电影剧本格式?

    第一幕 、第二幕 、第三幕、开端(beginning) 、中段(middle) 、结尾(end)所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

    第一幕

    可看成建置(setup)部分,要用30页左右的稿纸去建置(确定)故事 。

    第二幕

    是故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分,是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。

    第三幕

    第三幕通常发生在第90页至第120页之间,是故事的结局。故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?他是成功还是失败了?等等。故事需要有一个有力的结尾,以便使人理解并求得完整。

    扩展资料

    创作技巧

    一、多观察和思考生活;

    二、多做构思,勤写勤练;

    三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);

    四、多对影片进行剧作分析。

    特点:

    一、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制,把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 关于“三一律”的知识见162页第四段

    二、必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的,没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映,它有一定的发展过程,这个过程就构成了剧本的情节结构。

    参考资料来源:百度百科—电影剧本

    电影剧本范文

    卧虎藏龙(剧本节选)

    选自《卧虎藏龙》(中国对外翻译出版公司2000年版)。

    王蕙玲詹姆斯·夏慕斯蔡国荣

    58.外

    场景:城外黄土岗

    人物:蔡九、蔡湘妹、刘泰保、碧眼狐狸、黑衣人、李慕白

    时间:夜

    ◇三个人等在黄土岗上,暮天群鸦飞过这乱葬岗。

    刘泰保:说来,就得守信哪!怎么还闻不到骚味儿?

    ◇一个老妇人头戴一顶帽子,帽沿塌下将脸遮住,拄着手杖爬上土岗。守候的三人交换一个眼神。

    碧眼狐:蔡九,你这臭当差的,你不给我活路,我也不让你活!

    刘泰保:你这老太太怎么张口就骂人哪?

    蔡九:你要是束手就擒,也算你走了一回正道儿。否则的话,我今天就销了你的案!

    蔡湘妹:爹!我给我娘报仇!

    碧眼狐:小婊子!一起送死吧!

    刘泰保:你个母狐狸,老成这样了还嘴硬!

    ◇黄土岗上厮杀得难分难解,这时除了蔡九力敌,蔡湘妹和刘泰保都只能打游击战,以偷袭的方式攻碧眼狐狸的虚处。

    蔡九:小心她的点穴法!

    ◇话刚说完,刘泰保已经被点穴在一边动弹不得。

    ◇碧眼狐狸招招致人命,蔡九武功与碧眼狐狸在伯仲之间,两人打得不可开交。

    ◇一个人在高处观战。

    ◇厮杀中,一瞬间,另一把剑格开碧眼狐狸的剑,快速几个翻转就拆解了碧眼狐狸的招数,还有余裕帮刘泰保解穴。

    碧眼狐:(惊讶)好!你们还有个打埋伏的!

    ◇蔡九、蔡湘妹和刘泰保皆愣住,暗夜光影里李慕白站在那里。

    李慕白:武当派早该铲除你这个妖孽!──久违了!碧眼狐狸!

    ◇刘泰保惊诧的反应。

    李慕白:你也许不记得我李慕白,不过,你不会忘记我师父江南鹤吧!──当年我在九华山闭关练剑,你冒充道姑潜入武当,盗走心诀,毒害我师父,今天该是你偿还这一段师门血债的时候了!

    碧眼狐:──你师父可惜太小看女人,即使入了房帏也不肯把功夫传给我,叫他死在女人手里,一点儿不冤枉。

    ◇碧眼狐狸出招,李慕白试探剑招,碧眼狐狸眼露凶邪之光。

    李慕白:你盗取武当绝学,十年练剑,只练得一身走火入魔的邪招,今天教你命送武当宗门剑法之下,对你,也不冤枉!

    ◇李慕白一出手,剑划破碧眼狐狸的左臂,观战的三人皆目瞪口呆,但与此同时黑夜中黑衣人出手挡李慕白的招。

    碧眼狐:(狼狈中士气又一振)徒弟!来!来!该杀的都在这儿了!

    刘泰保:狐狸还有徒弟?

    ◇黑衣人对碧眼狐狸斥喝一声。

    黑衣人:走!

    碧眼狐:不行!我得除掉那老蔡狗!

    ◇碧眼狐狸不杀蔡九不甘心,再战蔡九等人。

    ◇黑衣人有些急,犹豫一下,拔出青冥剑,李慕白惊讶。

    李慕白:你是何人?青冥剑怎么会在你手里?

    黑衣人:三代祖传,你是谁?你管得着吗?

    李慕白:在下李慕白!青冥剑是我的剑。

    ◇黑衣人望着他,不说话了。

    李慕白:不过,这把剑我送了人。

    黑衣人:(心虚)那就不是你的剑了。

    李慕白:不过,剑又被贼人偷走。

    ◇黑衣人突然进剑,李慕白接了几招便凝视黑衣人。她和李慕白在黑夜中对峙。李慕白出招试她,她招招应对一剑不漏,李慕白惊讶。

    ◇此时碧眼狐狸瞥见黑衣人和李慕白的剑法,脸上现出一股惊骇。

    李慕白:你师父是谁?碧眼狐狸不是你师父,你这“玄牝剑法”从哪里学来?

    黑衣人:(得意)随便玩玩!

    ◇就在碧眼狐狸闪神惊讶时,被蔡九顶了一刀哀叫一声,远处黑衣人听见便收剑施展轻功弹出数丈架住碧眼狐狸。

    黑衣人:走!

    碧眼狐:今天要铲草除根!

    ◇碧眼狐狸说时便发出暗器,蔡九一面躲一面以暗器还击。

    ◇李慕白正准备追击,黑衣人暗器飞来他一剑挡开,听到有人应声倒下,看不清是谁,突然听见蔡湘妹哇的一声哭出来。

    蔡湘妹:爹!──

    ◇蔡九中镖于太阳穴当场气绝身亡,捕抓未成两眼不能闭上。蔡湘妹趴在父亲尸体上大哭,刘泰保慌张地看着李慕白。李慕白蹲下摸了脉替他把眼闭上。此时东方天色已渐转蓝,黄土岗成了老英雄的埋身地。

    ◇李慕白非常沮丧。

    59.外

    场景:京城街道/铁府大门前

    人物:杂役、市井小民

    时间:清晨

    ◇京城的又一天。骡马车过,市井小民为五谷奔忙,杂役泼街,却压不住已沸扬起来的尘土。

    60.内

    场景:铁府大厅

    人物:铁小贝勒、李慕白、俞秀莲、刘泰保、蔡湘妹

    时间:日

    ◇刘泰保,蔡湘妹站在人群前。蔡九的尸体停在厅外,有人将上面的布单揭起,铁小贝勒和手下们低头观看。

    铁贝勒:这就是蔡九?

    蔡湘妹:我爹,陕甘捕头蔡九。

    铁贝勒:按说京城命案要由九门提督处置,而且,死的还是官差──你确定杀人者就在玉府?

    蔡湘妹:以性命担保。

    铁贝勒:(沉思了一下,指李、俞、刘)你们来。(对手下人指蔡)带她去后房安顿一下。

    ◇铁小贝勒走出大厅

    61.内

    场景:铁小贝勒书斋

    人物:李慕白、铁小贝勒、俞秀莲、刘泰保

    时间:日

    铁贝勒:速战速决,拿到凭证,我还能去上面解决此事。若错,或者误,江湖上的朋友可就要有所担待了。

    李慕白:玉府就一点儿担待都没有吗?

    铁贝勒:没有凭证,就是陷害;有,另论。

    李慕白:现在,两个贼人都在玉府,玉府如果放走了人──

    铁贝勒:慕白,你是明白人,我就不多说了。

    俞秀莲:这个事儿,刘泰保为什么不跟我说呢?

    李慕白:我想,捉拿碧眼狐狸,我一个人足够了。没想到碧眼狐狸还有个徒弟。玉府那里,我去办。

    铁贝勒:你去办,我看不妥。

    俞秀莲:贝勒爷,您能不能找个什么借口把玉夫人和玉小姐请来呢?

    铁贝勒:(感到困惑不解)哦?让福晋去请就是了。为什么?

    俞秀莲:她们身上应该有凭证。

    ◇铁小贝勒和李慕白看着俞秀莲,满脸困惑。

    62.内

    场景:铁府花厅

    人物:俞秀莲、玉夫人、玉娇龙

    时间:日

    ◇俞秀莲与玉夫人和玉娇龙坐在旁,忙着挑选玉娇龙的嫁妆。

    玉夫人:哎呀,真是过意不去,买了料子还要我们挑!到底是福晋,你看,有热闹的,有素静的,都用得上,我们嫁闺女,可让你们费心了。

    俞秀莲:福晋这两天着了点儿凉,陪不了你们──

    玉夫人:(小声)唉,我听说贝勒府上丢东西了,真是的,福晋这身体又不合适了。

    俞秀莲:丢的东西,已经知道谁拿了。

    ◇俞秀莲看着玉娇龙,玉将目光移开。

    俞秀莲:其实拿了剑的人能自己把剑放回去,贝勒爷给面子,也就不追究了。

    玉夫人:那就好了,有时候下人手脚不干净,真是挺烦人的。

    俞秀莲:您听说过一个叫碧眼狐狸的吗?

    玉夫人:女贼!新疆的,听说过。

    俞秀莲:几年前,她毒死了武当大师江南鹤,盗走了他的《剑法心诀》。昨天夜里她又杀死了一个关外捕快。

    玉娇龙:(有些发抖但却未让人察觉)你说她杀人了?杀了个捕快?

    俞秀莲:(温柔地对玉娇龙)有你在,说这些,不合适。

    ◇俞秀莲边说边为玉娇龙斟茶。话快讲完时她仔细观察玉娇龙的表情,茶壶一下从手中滑落。玉娇龙眼都没往下看,本能地出手快如闪电,把茶壶接住了。

    玉夫人:(没有察觉)那这个人的手段也真是够高的。

    ◇铁小贝勒陪李慕白走过来。

    玉娇龙:娇龙给贝勒爷请安!(行正礼)

    铁贝勒:玉夫人安好,这位是李慕白,有名的侠士。

    李慕白:玉夫人,玉小姐,幸会!

    ◇李慕白上下打量着玉娇龙。

    铁贝勒:(对李慕白)玉小姐要出阁了。

    李慕白:福气,福气。

    63.内外

    场景:蔡家

    人物:蔡湘妹、刘泰保

    时间:夜

    ◇屋内蔡湘妹收拾父亲的东西,落泪。听到屋外有动静,她前去开门,发现刘泰保站在外面警戒着。

    蔡湘妹:来了怎么不进来?

    刘泰保:给你守个门。

    蔡湘妹:外头冷,进屋里来吧!

    ◇蔡湘妹回到屋里,犹豫了一下,又返回门口。

    ◇刘泰保身子微微一动,仍站在外面。

    蔡湘妹:进来,两个人,就不怕打不过碧眼狐狸了。

    64.外

    场景:铁府大院

    人物:无

    时间:夜

    ◇夜,宁静而漆黑。

    65.内

    场景:铁小贝勒的书斋

    人物:黑衣人(玉娇龙)、李慕白

    时间:夜

    ◇月光下有个东西在移动。铁小贝勒书斋的窗户被人拉开,一个黑衣人爬了进来。黑衣人走到桌旁,将一把宝剑放在桌上。

    ◇突然,咔嚓一声,屋里被一支划着的火柴照亮了。一直藏在屋内的李慕白手拿火柴,慢慢地点着了一盏灯。

    李慕白:这么晚了,还不歇着?

    ◇黑衣人急忙冲向桌子要夺回青冥剑,但李慕白飞身跃到黑衣人身前,挡住她的去路。

    李慕白:还来了就好,再拿走,等于不还!

    黑衣人:高兴就还,不高兴就不还!

    ◇黑衣人生气,要夺剑,拔出自己的剑,李慕白讶异黑衣人的身法。

    李慕白:你师父在哪儿?

    黑衣人:你管不着!

    李慕白:我管得着。你师父杀了我师父,仇,当然是我来报。

    ◇黑衣人翻窗出去。

    ◇李慕白拿起归还的青冥剑,也翻窗追出去。

    66.外

    场景:铁府花园屋顶

    人物:李慕白、黑衣人、得禄

    时间:夜

    ◇黑衣人一翻便上了铁府的屋顶,她身轻如燕,以轻功飞跃,还有余裕停下来等李慕白,并且永远和他保持数丈之远,她来就是要挑战李慕白。

    ◇两人在房顶上飞窜,竟然可以不惊动家宅中的人。得禄披衣出恭,站在院子里,眼前的人影飞动如蚊蝇一样,他竟然没有看见,出恭完毕随即又一个哈欠转身回房睡觉。

    ◇黑衣人随即又把李慕白引出铁府。

    67.外

    场景:京城街道

    人物:黑衣人、李慕白

    时间:夜

    ◇两人追到京城街道的屋脊上,继续比斗飞檐走壁的轻功绝技。

    68.外

    场景:古寺

    人物:黑衣人、李慕白

    时间:夜,黎明

    ◇黑衣人急奔,跑上一座小山,腾身飞上高大的松树枝,又翻进一座古寺。

    ◇李慕白飞身进入古寺,一落地,黑衣人在一丈外停立,转身看着他。

    李慕白:飞够了?

    ◇黑衣人不说话,怕说多了声音被记住,但得意在她眼中。

    李慕白:功夫不错。不过你的剑法有点儿歪。师徒的道理就在这里,大理不可歪。这样吧,我收你这个徒弟,重新理剑法。男女不一样,大理应该是一样的。

    黑衣人:(持剑)谁知道李慕白是不是虚名?

    李慕白:(笑着)“李慕白”就是虚名,昨日我,今日我,明日我,都不在这三个字里。宗派是虚名,剑法也是虚名,这把青冥剑还是虚名,一切都是人心的作用,说起来,盗剑是你,还剑也是你,不过在一念之间!

    黑衣人:别到了庙里就说和尚的话。出招!──(着急)天就要亮了。

    李慕白:那就快告诉我碧眼狐狸在哪里!

    黑衣人:看招!

    ◇李慕白剑在身后游步接招,软腰迂回,黑衣人的剑根本不能近身,黑衣人越打越急,越急越气。

    黑衣人:你来真的,别欺负人!

    李慕白:来真的,你懂吗?

    ◇黑衣人一阵羞愤,更出猛招,她越猛李慕白越柔。

    ◇黑衣人眼见招招不能取胜,突然也改太极门的手法。

    李慕白:噢,上路了。这样──这样就对了。

    ◇两人改慢打,手相格,眼睛盯住对方不放。

    李慕白:“舍己从人”(顺势一拉,把黑衣人摔出去),才能“我顺人背”!(一本正经)教你一点儿做人处事的道理!

    ◇黑衣人羞愤使蛮力,李慕白抽宝剑,弹剑将黑衣人手中的剑震出手。

    李慕白:刚才是第一步,下一步──

    ◇李慕白出剑,一招进剑便挑刺到她的下颔,下一步他就可以把黑衣人的面纱揭掉,但是他没有。

    ◇在那久久的僵持对峙中,黑衣人羞愤的眼泪就在眼眶里。

    黑衣人:下手吧!

    李慕白:何必?──你还要修炼。修武德才能体会静中之动的境界。

    黑衣人:我输了,少费话!

    李慕白:(温和)剑是百炼钢,剑也是绕指柔,不懂刚柔并济,不成剑家──

    ◇李慕白说出这些话完全是当下的冲动决定,说时都觉得字字险。玉娇龙的眼中有惊诧有顽抗,更有向往。

    黑衣人:你为什么教我?

    李慕白:我一直在找一个徒弟,能把武当派的“玄牝剑法”传下去。

    黑衣人:你不怕我学会了就杀了你!

    李慕白:既为师徒,就要以性命相见。我相信,碧眼狐狸未能泯灭了你的良心。

    ◇玉娇龙眼泪几乎要落下来,她不能就这样被收服,何况曙光已现。

    黑衣人:想捡便宜,当师父,我不稀罕!

    ◇黑衣人一转身便腾空而去。

    ◇李慕白只身站在庙院,他的心开始活动起来。

    69.内

    场景:玉娇龙房

    人物:玉娇龙、高师娘(碧眼狐狸)

    时间:夜

    ◇玉娇龙悄声溜进窗户进屋。她摘下蒙面黑纱,却发现高师娘正坐在屋里做着针线活。

    高师娘:该说你回来早呢,还是晚呢?

    玉娇龙:你怎么还在这儿?你杀了人,不能再待在这了。跟你说过了,你会连累我们全家!

    高师娘:要不是你盗走了青冥剑,别人怎么会发现我在这儿?你不小了,你以为拿走了青冥剑,是好玩的?我有份儿,你就有份儿。咱俩一起走。你要真当了什么朝廷命官的夫人,你会憋死的,天份也埋没了。来,我们师徒二人──

    玉娇龙:我不会跟着你去做江洋大盗!

    高师娘:你已经是人人捉拿的江洋大盗了!

    玉娇龙:(气愤)我只想玩玩,干嘛走?走哪儿去?

    高师娘:哪儿都行,想干什么干什么,谁想拦我们,就杀他个痛快,就是你爹也一样。

    玉娇龙:你给我闭嘴!

    高师娘:这就是江湖,恩恩怨怨、你死我活,很吓人,也很刺激,是吧?

    玉娇龙:我已仁至义尽!

    ◇玉娇龙冲向高师娘,两人交手了几个回合。玉娇龙一下点中高师娘的穴位,使其动弹不得。

    ◇玉娇龙把她向屋外推。

    高师娘:(慢慢起身)仁至义尽的是我。收你为徒是我这辈子最得意的一件事──

    ◇高师娘飞身扑向玉娇龙,但又被玉娇龙轻易地点穴不能动弹。

    玉娇龙:你以为这些年来是你在教我《武当剑法心诀》吗?幸亏你认字不多。

    高师娘:我依图,你依字,原来你留了一手!

    玉娇龙:那些字,就算你知道也不能体会。你心里明白,你的功夫就只能练到这里,我藏而不露秘,也只是怕你伤心。

    高师娘:……哈,要不是李慕白那天试出你的功力,我还真不知道你瞒了我这么多!

    玉娇龙:师娘,徒弟十岁起,我就随你秘密练功,你给我一个江湖的梦,可是,有一天,我知道我可以击败你,师娘,你不知道我心里有多害怕?我看不到天地的边,不知道该往哪里去,我还能跟随谁?

    高师娘:走上了这条路,你怕的还在后面呢!

    ◇高师娘离去。

    70.外

    场景:玉府大门口

    人物:高师娘、罗小虎

    时间:日

    ◇高师娘身背一个小包袱,从玉府离去。街对面一个木杆后,罗小虎在观望,沉思。

    71.内

    场景:铁府书斋前花园

    人物:李慕白、俞秀莲

    时间:日

    ◇李慕白在房里练剑。他手握青冥剑,轻松自如,一招一式,寒光闪烁,煞是好看。他一个转身过去,却发现俞秀莲站在门口。

    俞秀莲:高兴了吧?

    ◇李慕白面露尴尬,嘴里喃喃自语地说些什么,将宝剑放下。俞秀莲走进屋。

    俞秀莲:你不能让她安安静静还剑吗?还了不就行了吗?

    李慕白:我想知道碧眼狐狸在哪里。

    俞秀莲:可是你又放她走了。

    李慕白:你不是也想放她一马吗?我倒想收她这个徒弟。

    俞秀莲:(有些激动,但又竭力不动声色)武当派收过女徒弟吗?

    李慕白:(注意到俞的表情)破个例吧。

    俞秀莲:她未必想做徒弟吧!

    李慕白:现在还不想。

    俞秀莲:她就要嫁人了。

    李慕白:秀莲,这姑娘也许会成为一条毒龙,现在不收,日后恐怕收服不了了。

    俞秀莲:女人嫁了人,会变的。

    李慕白:嫁个草包的话──

    俞秀莲:慕白,嫁人是她自己要嫁的,你别多操心。

    ◇俞秀莲转身就要走,李慕白挡她,两人都僵了一会儿。

    李慕白:秀莲,你别急,你一急,我就不知道怎么办。

    ◇俞秀莲看着他诚恳的眼光。

    李慕白:过了这么多年刀口悬命的日子,活一天算一天!──静下来,倒有点儿怕──

    俞秀莲:怕什么?

    李慕白:──怕死──不信?交了青冥剑,反而会认真地想到死这件事,也许因为我想过人的日子,而且不是一个人的日子。可是我必须亲手了结这件事!──了不尽的恩怨,这就是江湖啊!

    ◇俞秀莲怔看他,心里十分怅惘。

    李慕白:我这趟来,经过思昭的墓,去看了他坟!──墓上的草很新!你去过了?

    俞秀莲:离得不远,他又没有亲人!──

    李慕白:你对他这样的情分,思昭地下有知,会很安慰!十年了,你也对得起思昭了。

    俞秀莲:他有你这么个重义气的兄弟,活这一趟也值得了!

    李慕白:士为知己者亡。死容易,活倒难了。哪知风驰电掣,英雄擦肩过,隔云观海,仁义两忘,得精气之本,长河万里,朝发夕至──

    俞秀莲:你说什么呢?这眼前的一切,你都有办法了吗?解决了,你才算个男子汉。

    李慕白:我只是觉得,我们都不年轻了。

    电影剧本怎么写?

    刷本写作格式

    格式,是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法,主要是对文本而言。编剧的工作,就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本,也就是写成剧本来体现。

    但有些朋友,还不大了解剧本的格式,这是编剧最基本的功课。我们不能总是拿出一个很好的故事,结果,让人家一看,他先由心里发笑,这小子还是个很嫩的芽菜,结果就会在价格上欺负咱。从编剧自身的角度讲,我们也有责任做出规范漂亮的文本,这不只是能使阅读者会感到舒服,同时,也是对自己技能和认真意识的一种训练。

    剧本分为文学剧本、导演剧本,导演分镜头剧本、电影完成剧本。但本子自导演剧本之后,就不是编剧的事了。

    本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分,有些还列出了这一场的人物。

    本子的容量也很重要。我读过不少的本子,故事的创意很好,但故事量远远不够。由于这个东西没有具体的量化,我这里列出的是常规的量化标准。

    电影本子,由文字的角度讲,至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲,四号字的打印本,原则是一页一分钟。

    电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上,而是弱在实际把握上。二者的区别在于,电影讲的是感觉,因此时间的要求很严格,以秒记,但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事,时间松于电影,即使你写成了电影本子,它也无法拍摄。

    电视剧本子,一般的情节剧,每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧本子对于所拍摄的戏而言,其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说,一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来,还认为自己的东西是经典,他多半是个大话王。

    如果有朋友有兴趣做长的电视剧,我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司,签了意向书后再写,不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。

    剧本写作基础:剧本的格式

    首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。

    写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

    先来看看剧本写作常犯的错误:

    1:把剧本写成了小说

    刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。

    2:不必要的摄象机标注

    如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。

    1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。

    2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。

    3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

    4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。

    5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。

    6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

    7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。

    8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。

    9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。

    10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。

    11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。

    12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

    以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:

    场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左

    场景中出现的音效要黑体标出

    第一次出现的人物名要黑体居中

    人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行

    标明摄象机的关系

    标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右

    如有特效运用,也要用黑体标出

    今天的内容先分享到这里了,读完本文《电影剧本怎么写(校园微电影剧本怎么写)》之后,是否是您想找的答案呢?想要了解更多百科知识,敬请关注本站,您的关注是给小编最大的鼓励。

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